江左诗翁太瘦生，墨竹篆书皆绝俗。

(1). 江 东。指 长江 下游以东地区。 五代 丘光庭 《兼明书·杂说·江左》：“ 晋 、 宋 、 齐 、 梁 之书，皆谓 江 东为 江 左。” 清 魏禧 《日录·杂说》：“ 江 东称 江 左， 江 西称 江 右，何也？曰：自 江 北视之， 江 东在左， 江 西在右耳。”
(2). 东晋 及 南朝 宋 、 齐 、 梁 、 陈 各代的基业都在 江 左，故当时人又称这五朝及其统治下的全部地区为 江左 ， 南朝 人则专称 东晋 为 江左 。《晋书·温峤传》：“于时 江左 草创，纲维未举， 嶠 殊以为忧。及见 王导 共谈，欢然曰：‘ 江左 自有 管夷吾 ，吾復何虑！’”《南史·谢灵运传》：“ 灵运 少好学，博览羣书，文章之美，与 颜延之 为 江左 第一。” 清 孔尚任 《桃花扇·修札》：“从来名士夸 江左 ，挥麈今登拜将臺。”  ——《漢語大詞典》

指负有诗名而年事较高者。后亦为对诗人的尊称。 唐 韩愈 《雪后寄崔二十六丞公》诗：“诗翁憔悴斸荒棘，清玉刻佩联玦环。” 金 元好问 《山邨风雨扇头》诗：“总为诗翁发兴新，直教画笔亦通神。”《二十年目睹之怪现状》第九回：“那一班斗方名士，结识了两个报馆主笔，天天弄些诗去登报，要借此博个诗翁的名色。”《花城》1981年第3期：“而她的白发诗翁 李老怪 已经端坐在窑洞门口的小板凳上。”  ——《漢語大詞典》

太瘦，很瘦。生，语助词。 唐 李白 《戏赠杜甫》诗：“借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。” 宋 欧阳修 《六一诗话》：“太瘦生， 唐 人语也，至今犹以‘生’为语助，如‘作么生’、‘何似生’之类。”  ——《漢語大詞典》

(1).墨画的竹子。相传始于 唐 吴道子 。一说，始于 五代 郭崇韬 之妻 李氏 。 元 夏文彦 《图绘宝鉴》卷二：“﹝ 李夫人 ﹞月夕独坐南轩，竹影婆娑可喜，即起挥毫濡墨，模写窗纸上，明日视之，生意具足。或云自是人间往往效之，遂有墨竹。” 清 钱泳 《履园丛话·收藏·元》：“ 顾安 字 定之 ，善画墨竹。 吴仲珪 以苍老胜， 定之 以秀色胜也。” 曹禺 《北京人》第一幕：“墙上挂着一幅淡远秀劲的墨竹，看来似乎装裱得不久。”
(2).竹的一种。 宋 黄休复 《茅亭客话·滕处士》：“有丝竹，叶细而青，茎瘦而紫，亦谓之墨竹。”  ——《漢語大詞典》

(1).大篆小篆的统称。 明 王鏊 《震泽长语·字学》：“集篆书《金刚经》备诸体，虽未必尽然，亦可见歷代书法之变。” 曹禺 《北京人》第一幕：“小书斋的门额上有篆书‘养心斋’三个大字的横匾。”
(2).写篆字。 唐 韩愈 《〈科斗书〉后记》：“於时， 李监 阳冰 独能篆书。” 清 梁章钜 《归田琐记·天下太平四字》：“闻 阮云臺 师在相位时，每於岁除前，用 松江 花绢方牋篆书‘天下太平’，字如 秦 汉 瓦当体，分貽知好。”
(3).即小篆。 王莽 时六体书之一。《汉书·艺文志》：“六体者，古文、奇字、篆书、隶书、繆篆、虫书。”《晋书·卫恒传》：“ 王莽 时，使司空 甄丰 校文字部，改定古文，復有六书……三曰篆书， 秦 篆书也。”  ——《漢語大詞典》

1.超出世俗；弃绝尘俗。《庄子·盗跖》：“今夫此人以为与己同时而生，同乡而处者，以为夫絶俗过世之士焉。” 成玄英 疏：“犹将己为超絶流俗，过越世人。”《后汉书·刘陶传》：“皆履正清平，贞高絶俗。” 元 戴表元 《宿福海寺》诗：“道人不絶俗，自然无耳喧。” 明 叶盛 《水东日记·王孟端遗事》：“ 毘陵 王紱 孟端 ，高介絶俗之士，所订交皆一时名人，遇流俗辈輒白眼视之。”
2.超过寻常。《晋书·石崇传》：“﹝ 石崇 ﹞乃命左右悉取珊瑚树，有高三四尺者六七株，条干絶俗，光彩耀日。” 南朝 梁 江淹 《水上神女赋》：“冶异絶俗，奇丽不常。”  ——《漢語大詞典》