人言画竹非画工，草书结构将无同。
杨慎〔明代〕《题夏仲昭竹寄陶良伯骥》
太常胸次潇湘宽，少年爱写生琅玕。
白头艺苑更入妙，笔法近追王孟端。
两家名藻雄吴下，品题未觉风流亚。
一纸能令百世传，两竿不啻双金价。
人言画竹非画工，草书结构将无同。
谁家高堂名宝绘，徐熙花鸟迷青红。
玉人佳兴松江东，寄图索赋随长风。
遥知把玩清香里，正是相思明月中。
白头艺苑更入妙，笔法近追王孟端。
两家名藻雄吴下，品题未觉风流亚。
一纸能令百世传，两竿不啻双金价。
人言画竹非画工，草书结构将无同。
谁家高堂名宝绘，徐熙花鸟迷青红。
玉人佳兴松江东，寄图索赋随长风。
遥知把玩清香里，正是相思明月中。
词典释义
（系统自动检索释义，仅供参考。）人言 rén yán
(1).别人的评议。《左传·昭公四年》：“礼义不愆，何恤於人言。” 宋 苏轼 《次韵滕大夫》之三：“早知百和俱灰烬，未信人言弱胜强。”《二刻拍案惊奇》卷十二：“ 晦翁 认是大姓力量大，致得人言如此。”
(2).人的言语。 唐 储光羲 《昭圣观》诗：“石池辨春色，林兽知人言。”
(3).砒霜的别名。 明 李时珍 《本草纲目·金石·砒石》：“砒，性猛如貔，故名。惟出 信州 ，故人呼为信石；而又隐信字为人言。” 清 刘献廷 《广阳杂记》卷一：“辟臭虫方，用木瓜打碎，烧烟薰之，若加人言少许，其子粒粒皆爆碎。” ——《漢語大詞典》
(2).人的言语。 唐 储光羲 《昭圣观》诗：“石池辨春色，林兽知人言。”
(3).砒霜的别名。 明 李时珍 《本草纲目·金石·砒石》：“砒，性猛如貔，故名。惟出 信州 ，故人呼为信石；而又隐信字为人言。” 清 刘献廷 《广阳杂记》卷一：“辟臭虫方，用木瓜打碎，烧烟薰之，若加人言少许，其子粒粒皆爆碎。” ——《漢語大詞典》
画竹（画竹）
宋史文同传善画竹初不自贵重四方之人持缣素请者足相蹑于门同厌之投缣于地骂曰吾将以为袜好事者传之以为口实 ——《骈字类编》
非 fēi《國語辭典》
非 [ fēi ]
形- 不对的、不善的。如：「非分之想」。《书经·康诰》：「封敬哉，无作怨，勿用非谋非彝。」《庄子·盗跖》：「鲍焦饰行非世，抱木而死。」
- 不同的。《左传·僖公十年》：「神不歆非类，民不祀非族。」《文选·曹丕·与朝歌令吴质书》：「节同时异，物是人非。」
- 以为不好、不对。《墨子·非攻上》：「今有一人，入人园圃，窃其桃李，众闻则非之，上为政者得则罚之。」
- 反对、诋毁。如：「以古非今」。《荀子·修身》：「故非我而当者，吾师也；是我而当者，吾友也。」《孝经·五刑章》：「非圣人者无法，非孝者无亲。」
- 不是。《庄子·秋水》：「非梧桐不止，非练实不食，非醴泉不饮。」《文选·司马相如·喻巴蜀檄》：「当行者或亡逃自贼杀，亦非人臣之节也。」
- 不。如：「非同小可」、「非去不可」。《荀子·宥坐》：「夫芷兰生于深林，非以无人而不芳。」
- 过失、恶行。如：「为非作歹」、「明辨是非」。《庄子·盗跖》：「强足以距敌，辩足以饰非。」《文选·任昉·王文宪集序》：「约己不以廉物，弘量不以容非。」
- 阿非利加洲的简称。如：「亚非地带」、「中非技术合作」。
- 二一四部首之一。
非 [ fěi ]
动- 诋毁、诽谤。《荀子·解蔽》：「故群臣去忠而事私，百姓怨非而不用。」通「诽」。
画工（畫工）huà gōng
(1).以绘画为职业的人。 汉 王充 《论衡·齐世》：“画工好画上代之人。 秦 汉 之士，功行譎奇，不肯图。” 南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·原道》：“云霞雕色，有踰画工之妙。” 宋 梅尧臣 《观居宁画草虫》诗：“ 毗陵 多画工，图写空盈辐。” 冰心 《寄小读者》二六：“﹝ 银湾 ﹞光景的奇丽，是诗人画工，都不能描写得到的。”
(2).指从事绘画的工匠。 唐 张读 《宣室志》卷一：“初，殿宇既製，寺僧求画工，将命施綵饰绘。”
(3).指雕饰的工巧之物。《后汉书·皇后纪上·和熹邓皇后》：“其 蜀 汉 釦器九带佩刀，并不復调。止画工三十九种。”
(4).谓雕琢刻画工巧。 明 李贽 《杂说》：“《拜月》、《西厢》，化工也；《琵琶》，画工也。夫所谓画工者，以其能夺天地之化工，而其孰知天地之无工乎？”参见“ 化工 ”。 ——《漢語大詞典》
(2).指从事绘画的工匠。 唐 张读 《宣室志》卷一：“初，殿宇既製，寺僧求画工，将命施綵饰绘。”
(3).指雕饰的工巧之物。《后汉书·皇后纪上·和熹邓皇后》：“其 蜀 汉 釦器九带佩刀，并不復调。止画工三十九种。”
(4).谓雕琢刻画工巧。 明 李贽 《杂说》：“《拜月》、《西厢》，化工也；《琵琶》，画工也。夫所谓画工者，以其能夺天地之化工，而其孰知天地之无工乎？”参见“ 化工 ”。 ——《漢語大詞典》
草书（草書）cǎo shū
汉字字体名。草书之称，为隶书通行后的草写体，取其书写便捷，故又名草隶。 汉章帝 好之， 汉 魏 间的章草，殆由此得名。后渐脱隶书笔意，用笔日趋圆转，笔划连属，并多省简，遂成今草。 晋 王羲之 、 献之 父子又创诸字上下相连的草体，至 唐 张旭 、 怀素 ， 宋 米芾 等又发展为笔势恣纵、字字牵连、笔笔相通的狂草。 ——《漢語大詞典》
结构（結構，結搆）jié gòu
亦作“ 结搆 ”。
(1).连结构架，以成屋舍。 晋 葛洪 《抱朴子·勖学》：“文梓干云而不可名臺榭者，未加 班输 之结构也。” 唐 刘禹锡 《白侍郎大尹自河南寄示兼命同作》诗：“结搆疎林下，夤缘曲岸隈。” 清 和邦额 《夜谭随录·修鳞》：“ 梅 暮年能甘寂寞，居恒无所事事，闢宅后隙地数亩，结搆一轩。” 浩然 《艳阳天》第六八章：“小茶棚很简陋，四根歪歪斜斜的榆木柱子，撑着一个高粱秸和泥巴结构起来的顶子。”
(2).建筑物构造的式样。 汉 王延寿 《鲁灵光殿赋》：“於是详察其栋宇，观其结构。” 唐 姚合 《题凤翔西郊新亭》诗：“结构方殊絶，高低更合宜。” 清 黄钧宰 《金壶浪墨·起蛟》：“ 金陵 陈氏 园，结构玲瓏，规模略小。” 朱自清 《欧游杂记·威尼斯》：“这是很巧的结构，加上那艳而雅的颜色，令人有惝恍迷离之感。”
(3).今指建筑物上承担重力或外力的部分的构造。如：砖木结构；钢筋混凝土结构。
(4).指诗文书画等各部分的搭配和排列。 晋 卫夫人 《笔阵图》：“结构圆备如篆法，飘颺洒落如章草。”《朱子语类》卷九四：“此《语》《孟》较分晓精深，结搆得密。” 清 阮元 《小沧浪笔谈》卷二：“尝谓刻印之法，当以 汉 人为宗，萃金石刻之精华，以佐其结搆，不求生动而自然生动矣。” 吴晗 《谈写文章》：“学习他们的写作方法，结构布局，遣词造句，对写好文章会有很大帮助。”
(5).勾结。 唐 李翱 《右仆射杨公墓志》：“ 霞寓 深怨，遂内外结构，出为 郴州 刺史。” 宋 孔平仲 《续世说·奸佞》：“ 王叔文 因 王伾 ， 伾 因 李忠言 ， 忠言 因 牛昭容 ，转相结构，事下翰林， 王叔文 定可否。” 元 无名氏 《争报恩》第二折：“兀那大夫人！你岂不知夫乃身之主。你怎生结搆姦夫，伤了亲夫。” ——《漢語大詞典》
(1).连结构架，以成屋舍。 晋 葛洪 《抱朴子·勖学》：“文梓干云而不可名臺榭者，未加 班输 之结构也。” 唐 刘禹锡 《白侍郎大尹自河南寄示兼命同作》诗：“结搆疎林下，夤缘曲岸隈。” 清 和邦额 《夜谭随录·修鳞》：“ 梅 暮年能甘寂寞，居恒无所事事，闢宅后隙地数亩，结搆一轩。” 浩然 《艳阳天》第六八章：“小茶棚很简陋，四根歪歪斜斜的榆木柱子，撑着一个高粱秸和泥巴结构起来的顶子。”
(2).建筑物构造的式样。 汉 王延寿 《鲁灵光殿赋》：“於是详察其栋宇，观其结构。” 唐 姚合 《题凤翔西郊新亭》诗：“结构方殊絶，高低更合宜。” 清 黄钧宰 《金壶浪墨·起蛟》：“ 金陵 陈氏 园，结构玲瓏，规模略小。” 朱自清 《欧游杂记·威尼斯》：“这是很巧的结构，加上那艳而雅的颜色，令人有惝恍迷离之感。”
(3).今指建筑物上承担重力或外力的部分的构造。如：砖木结构；钢筋混凝土结构。
(4).指诗文书画等各部分的搭配和排列。 晋 卫夫人 《笔阵图》：“结构圆备如篆法，飘颺洒落如章草。”《朱子语类》卷九四：“此《语》《孟》较分晓精深，结搆得密。” 清 阮元 《小沧浪笔谈》卷二：“尝谓刻印之法，当以 汉 人为宗，萃金石刻之精华，以佐其结搆，不求生动而自然生动矣。” 吴晗 《谈写文章》：“学习他们的写作方法，结构布局，遣词造句，对写好文章会有很大帮助。”
(5).勾结。 唐 李翱 《右仆射杨公墓志》：“ 霞寓 深怨，遂内外结构，出为 郴州 刺史。” 宋 孔平仲 《续世说·奸佞》：“ 王叔文 因 王伾 ， 伾 因 李忠言 ， 忠言 因 牛昭容 ，转相结构，事下翰林， 王叔文 定可否。” 元 无名氏 《争报恩》第二折：“兀那大夫人！你岂不知夫乃身之主。你怎生结搆姦夫，伤了亲夫。” ——《漢語大詞典》
将无同（將無同）jiāng wú tóng
犹言莫非相同；恐怕相同。 南朝 宋 刘义庆 《世说新语·文学》：“ 阮宣子 有令闻，太尉 王夷甫 见而问曰：‘ 老 庄 与圣教同异？’对曰：‘将无同？’”亦作“ 将毋同 ”。 宋 程大昌 《续演繁露·将毋同》：“ 王戎 问 老 庄 、 孔子 异， 阮瞻 曰：‘将毋同。’不直云同而云‘将毋同’者， 晋 人语度自尔也。” 鲁迅 《中国小说史略》附录《中国小说的历史的变迁》第二讲：“‘将毋同’三字，究竟怎样讲？有人说是‘殆不同’的意思；有人说是‘岂不同’的意思－－总之，是一种两可、飘渺恍惚之谈罢了。”参见“ 三语掾 ”。 ——《漢語大詞典》
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